“芭比们”的堕落是群体性的,重新唤醒她们,却要一个一个地团结、争取,这简直构成清醒又沉重的寓言。诚然,《芭比》全片是一则粗线条的寓言,热爱芭比的中年少女闯入乐园,为了让芭比们重拾自我意识,接连“强势输出”。对电影心存不满的观众会非议,这个高光段落是脱口秀式的金句集合,是宛如儿戏的情绪煽动的胜利。但这样卡通式简笔画的剧作,刚好和塑料感极强的芭比娃娃屋相得益彰:这就是游戏,这就是过家家。导演葛韦格的才华,不仅表现在她让网络段子、现实感受和歌舞片的视听达成和谐的三重奏效果,更重要的在于,她面对“芭比进入现实”这个命题作文,反向操作,用彻底的解构完成虚构。安妮·海瑟薇的身边站着木村拓哉与工藤静香的二女儿木村光希。虽然在父母光环的加持下,Koki以模特身份入行后好资源拿到飞起,甚至多次登上秀场。但站在大自己20岁的安妮·海瑟薇身侧,年仅20岁的Koki不仅气场尽失,波点木耳边短裙,搭配工整的中分造型让她看上去比海瑟薇还要老上几岁。
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