在电影剧本中,有一类影片同样遵循以上原则:故事在一个封闭空间里发生,故事的类型以揭秘作为叙事线索,以线性叙事的戏剧式结构来呈现故事,故事中的每个人物都被卷入一个揭秘的事件之中,他们各自有各自的欲望和戏剧任务,故事中的人物可以看作是参与故事的“玩家”,他们沉浸其中,频繁地进行交互式的沟通。想到这里,就不难联想到十几年前的电影《风声》和近来的一部电影《扬名立万》。因此,本文将以电影《风声》和《扬名立万》为例,结合剧本杀元素与叙事学理论,研究“剧本杀电影”的叙事范式,以期为“剧本杀电影”的剧本写作,提供更多的启发。很快,《星电音联盟》给出了它的回答。主理人曾毅召集了6位rapper现场即兴创作,在理念先锋的歌词和直击人心的节奏下,电音伙伴和观众纷纷被电音+说唱融合的音乐魅力感染到。Doggie叨叨更是大胆开麦:“为什么这么多唱歌的人在这里?因为没有那么多人愿意看30个DJ在这里打30分钟的碟。”言下之意非常清晰,若想真正打开电子音乐的市场,就必须先让大众接触到基础的、易接受的电音作品,随后再去做高阶电音的技术科普。从另一种层面来说,电音文化的包容度是无界的,与说唱、与国风、与民族乐结合≠不纯粹,反而恰恰是拓宽了电音的外显承载形式,正如电音挚友R3HAB所言:“融合会让电子音乐走得更远。”
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